Comédia de Jean-Pierre Martinez
traduzida pelo próprio autor
9 PERSONAGENS : 5H/4M o 4H/5M
10 PERSONAGENS : 6H/4M o 5H/5M o 4H/6M
11 PERSONAGENS : 7H/4M o 6H/5M o 5H/6M o 4H/7M
Kimberley herdou da sua avó a receita secreta dos seus famosos biscoitos. Na véspera de Natal, junto com sua melhor amiga Jennifer, Kimberley está prestes a abrir uma casa de chá aos pés do prédio onde sua avó, Yaya, morava. Um projeto muito querido para ela, no qual investiu todas as suas economias. No entanto, um promotor sem escrúpulos está disposto a tudo para comprar a loja, com o objetivo de demolir o prédio e construir em seu lugar uma residência de luxo. Kimberley conseguirá superar esses desafios e finalmente encontrar o amor? Um verdadeiro roteiro de filme de Natal… mas pior!
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Os estereótipos dos telefilmes de Natal, dinamitados por dentro
Em Beauconville, Kimberley transforma o apartamento que herdou da avó num salão de chá onde pretende vender as famosas bolachas da Mamy Yoyo. Tudo parece reunido para um perfeito telefilme de Natal: um pequeno negócio ameaçado, um promotor imobiliário sem escrúpulos, um noivo dececionante e o regresso de um antigo colega de escola, agora transformado num sedutor arquiteto. Mas a intriga sentimental depressa sai dos carris: tráfico involuntário de droga, sabotagem, traições, segredos de família e suspeitas de homicídio fazem o conto resvalar para uma comédia policial cada vez mais extravagante.
A peça tira grande parte da sua eficácia do choque entre as convenções reconfortantes do género e a trivialidade das situações. As personagens são arquétipos imediatamente reconhecíveis, as coincidências providenciais acumulam-se e cada reviravolta surge com a evidência artificial de um argumento pré-fabricado. Mas estes clichés são sistematicamente contaminados pelo humor negro, pela vulgaridade, pelos subentendidos sexuais e pelo absurdo. A avó bondosa transforma-se numa vítima de homicídio, as bolachas de família passam a space cakes e o milagre de Natal acaba por assumir a forma de um fantasma debaixo de um lençol.
Por detrás da paródia desenha-se uma sátira mais ampla. O pequeno salão de chá tem de resistir à especulação imobiliária e à instalação de um «Starfucks», enquanto o banco, o contabilista e as ligações políticas do promotor constituem os verdadeiros poderes da narrativa. Até os valores tradicionalmente celebrados pelos telefilmes de Natal — a família, o amor e a realização pessoal — são atravessados pelo interesse, pela mentira e pela vaidade social. O sonho empresarial de Kimberley surge assim menos ameaçado pelo destino do que por um sistema em que tudo pode ser comprado, falsificado ou destruído.
A escrita assume plenamente a sua dimensão teatral: um cenário de caixa de bombons, entradas incessantes, diálogos rápidos, uma dupla de polícias, câmara lenta paródica, efeitos deliberadamente rudimentares e uma aparição fantasmagórica oferecem inúmeras possibilidades de interpretação. A distribuição flexível favorece uma verdadeira dinâmica de grupo, mas o sucesso do espetáculo depende sobretudo de um equilíbrio rigoroso entre o sentimentalismo levado a sério e a distância irónica. Ao fazer literalmente explodir o cenário no momento em que a felicidade deveria triunfar, Como um filme de Natal leva a lógica do género até ao seu jubiloso colapso.