Comédia de Jean-Pierre Martinez
Tradução pelo próprio autor
4 PERSONAGENS : 2 homens e 2 mulheres
Num futuro onde o suicídio assistido foi substituído por uma reciclagem voluntária, um homem e uma mulher, que se conheceram pouco antes do seu recondicionamento, reaparecem na casa totalmente comum do casal já obsoleto que estão destinados a substituir. Restará algum amor quando tudo foi esquecido?
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Resta alguma coisa do amor… quando esquecemos tudo?
Na véspera da sua «reciclagem voluntária», um homem e uma mulher encontram-se num hotel suíço. Ele escolheu morrer; ela está condenada pela doença. Sabendo que já não têm futuro, aproximam-se e decidem passar juntos as suas últimas horas. Depois do recondicionamento, porém, reaparecem sem qualquer memória na sala de estar de um casal envelhecido que estão destinados a substituir. Pouco a pouco, os recém-chegados aprendem a viver, apropriam-se do espaço e enviam os antigos ocupantes para o mesmo processo de reciclagem.
A peça assenta nesta construção em dois tempos e numa inversão progressiva das posições. Na primeira parte, as duas personagens sabem quem são, mas vão perder a memória; na segunda, já nada sabem sobre si próprias, mas reconstroem pouco a pouco uma existência. Paralelamente, o casal instalado, inicialmente senhor da casa, torna-se progressivamente inútil no seu próprio lar antes de ser declarado «obsoleto» e substituído. O vocabulário informático e comercial — recondicionamento, atualização, modelo antigo — transforma assim o ciclo da vida num procedimento administrativo e faz do ser humano um produto que se substitui quando já não é suficientemente eficiente.
Mas esta mecânica distópica conduz a uma questão mais íntima: o que resta de nós quando as nossas memórias desapareceram? O homem e a mulher recondicionados não se reconhecem, mas voltam a sentir um pelo outro uma atração inexplicável. Até o whisky, de que continuam a não gostar, juntamente com vários outros pormenores, faz emergir algo do encontro anterior sem que regresse qualquer memória consciente. O título Déjà vu adquire então todo o seu sentido: a peça sugere que a identidade talvez não se reduza à memória e que o amor possa subsistir sob a forma de uma inclinação, de uma sensação familiar, de um vínculo cuja história foi esquecida. A sua «segunda oportunidade» encerra assim a peça regressando ao encontro com que ela começara.