Comédia de Jean-Pierre Martinez
traduzida pelo próprio autor
Distribuições Possíveis:
14 – 9H/5M, 8H/6M, 7H/7M, 6H/8M
15 – 10H/5M, 9H/6M, 8H/7M, 7H/8M, 6H/9M
16 – 11H/5M, 10H/6M, 9H/7M, 8H/8M, 7H/9M
17 – 11H/6M, 10H/7M, 9H/8M, 8H/9M, 7H/10M, 6H/11M
O Senhor e a Senhora Trompete acabaram de comprar o castelo em ruínas de Casteladrão e convidaram a alta sociedade local para um concerto. Esperam assim serem aceitos como membros do muito exclusivo Clube Filantrópico da cidade. Mas logo a cabeça do pianista aparece boiando na piscina. E pensar que mal estamos nos aperitivos…
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Uma sátira feroz da distinção social
Para conseguirem um lugar na boa sociedade local, Roger e Brigitte Cassoulet, enriquecidos no negócio da charcutaria e novos proprietários de um castelo em ruínas, organizam um aperitivo-concerto para os notáveis de Beaucon-les-deux-Châteaux. Esperam ser admitidos num clube muito exclusivo e encontrar um marido de prestígio para a filha. Mas o pianista é encontrado decapitado na piscina. Longe de interromper a receção, o homicídio transforma-se em mais um incidente numa noite em que cada um continua a perseguir as suas próprias ambições.
A peça desenvolve uma ampla farsa coral, assente em entradas sucessivas, mal-entendidos, identidades trocadas e numa acumulação de catástrofes. A investigação policial não procura verdadeiramente manter o suspense: o crime funciona sobretudo como revelador. Quanto mais monstruosa se torna a situação, mais os convidados se esforçam por manter as aparências e continuar a aproveitar o bufete. O descontrolo geral põe assim em evidência a extraordinária resistência do ritual social.
Sob a sua exuberância burlesca, Apéro tragique à Beaucon-les-deux-Châteaux propõe uma sátira feroz da distinção social. Os novos-ricos procuram adquirir os códigos que lhes faltam, enquanto os aristocratas arruinados vendem o nome e as relações. A cultura, a filantropia, a religião, a política e até a polícia tornam-se simples instrumentos ao serviço do prestígio e dos interesses particulares. As barreiras sociais, apresentadas como intransponíveis, desaparecem, aliás, instantaneamente diante do dinheiro.
O castelo em ruínas torna-se, assim, a imagem de uma ordem social cuja fachada permanece de pé, embora todo o interior já tenha desabado. Ao levar as convenções da comédia de boulevard até ao grotesco, a peça apresenta a boa sociedade como um teatro em que cada um representa o seu papel. Até o homicídio acaba por ser absorvido pela festa: neste mundo, o essencial não é continuar inocente, mas continuar sentado à mesa.