Comédia de Jean-Pierre Martinez
Tradução pelo próprio autor
4 PERSONAGENS : 2 homens e 2 mulheres
Para restabelecer sua fortuna, a baronesa de Castelestafa busca para sua filha, bastante feia e um pouco tola, um pretendente tão rico quanto pouco exigente. Ela acredita ter encontrado o genro perfeito…
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O amor é cego… o casamento devolve-lhe a visão
No castelo de Casteljarnac, a baronesa Carlota está arruinada e procura salvar tanto as aparências como a sua propriedade. Quer casar a filha Marika com Franck, um suposto multimilionário cego e condenado por uma doença, que deseja casar com uma jovem de boa família. O acordo parece perfeito: ele traz o dinheiro, elas oferecem-lhe um nome. Mas a chegada de Maria, uma nova empregada que poderá ser a verdadeira filha da baronesa, faz vacilar este frágil arranjo e desencadeia uma série de revelações.
A peça assenta numa mecânica de sucessivas reviravoltas. Maria ameaça ocupar o lugar de Marika, até que Franck e Maria se revelam cúmplices numa burla. Por sua vez, descobrem que o castelo está hipotecado, que os retratos são falsos e que a própria nobreza dos Casteljarnac foi inventada. Cada um procura, portanto, enganar os outros antes de descobrir que também ele foi enganado. A farsa avança assim através de constantes trocas de posição: senhores e criados, herdeiros e impostores, vítimas e burlões mudam continuamente de papéis.
Por detrás dos mecanismos da comédia de boulevard, O amor é cego joga com uma ideia simples: neste mundo, a identidade social não passa de uma encenação. Título, fortuna, filiação, deficiência ou respeitabilidade só valem enquanto os outros acreditarem neles. O epílogo leva esta lógica até ao fim ao instituir uma «democracia rotativa» em que Marika e Maria alternam nos papéis de baronesa, esposa e criada. Em vez de restabelecer uma ordem depois de as mentiras serem reveladas, a peça transforma a própria impostura no novo equilíbrio.