Comédia de Jean-Pierre Martinez
Tradução pelo próprio autor
6 ATORES : 6H, 5H/1M, 4H/2M, 3H/3F, 2H/4M, 1H/5M, 6M
Essa peça pode ser interpretada com 5 atores se um deles desempenhar dois papéis.
5 ATORES : 5H, 4H/1M, 3H/2M, 2H/3F, 1H/4M, 5M
Evaristo está em estado de coma profundo após um acidente de bicicleta. O hospital informa seus parentes, que o têm ignorado por um longo tempo, para que decidam o destino dele a fim de evitar mantê-lo artificialmente vivo. No entanto, a decisão é difícil de ser tomada, já que o paciente parece não ser exatamente quem parecia ser e guarda um segredo que poderia acarretar grandes…
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A hipocrisia social perante a morte de alguém próximo
Patrick, mergulhado num coma profundo após um acidente numa bicicleta partilhada, recebe a visita de um irmão e de uma irmã que não vê há anos, aos quais se junta pouco depois uma mulher que se apresenta como sua companheira. Todos são chamados a pronunciar-se sobre a interrupção dos tratamentos. Mas, quando descobrem que o paciente poderá estar envolvido num assalto e saber onde estão escondidos três milhões de euros, a reflexão sobre o fim da vida transforma-se numa negociação em torno da sua sobrevivência.
O quarto de hospital torna-se um espaço fechado construído em torno de uma personagem imóvel e silenciosa. Cada nova informação altera as alianças e inverte as posições: aquele que se julgava ser uma vítima torna-se suspeito, a companheira revela-se cúmplice e os familiares aparentemente desinteressados descobrem-se potenciais herdeiros. O capacete, a chave e a mala fazem avançar uma intriga em que tanto as aparências como os objetos escondem sempre um duplo fundo.
O humor negro permite abordar o fim da vida sem solenidade, ao mesmo tempo que denuncia os discursos que desviam a questão. O pessoal médico fala de libertar uma cama, de despesas hospitalares, de doação de órgãos e de pacientes com capacidade para pagar. Por seu lado, os familiares avaliam a sua compaixão em função da herança, das dívidas ou do saque. Cada um apresenta o seu interesse pessoal como uma atitude razoável, caritativa ou até moral.
O «diagnóstico reservado» diz assim menos respeito ao estado do paciente do que ao da sociedade que o rodeia. A família, a medicina e a polícia utilizam a linguagem esperada da respetiva função, ao mesmo tempo que perseguem objetivos muito menos confessáveis. Por detrás da farsa policial, a peça coloca uma questão perturbadora: quando a vida de um homem depende daquilo que pode custar ou render, quem continua a ser capaz de decidir o seu valor de forma desinteressada?