Una comedia de Jean-Pierre Martinez
14 a 17 actores/actrices
Posibles repartos:
14 – 9H/5F, 8H/6F, 7H/7F, 6H/8F
15 – 10H/5F, 9H/6F, 8H/7F, 7H/8F, 6H/9F
16 – 11H/5F, 10H/6F, 9H/7F, 8H/8F, 7H/9F
17 – 11H/6F, 10H/7F, 9H/8F, 8H/9F, 7H/10F, 6H/11F
El Señor y la Señora Trompeta acaban de comprar el castillo en ruinas de Castelardón, y han invitado a la alta sociedad del lugar para un concierto. Esperan así ser aceptados como miembros del Club Filantrópico muy exclusivo de la ciudad. Pero pronto la cabeza del pianista aparece flotando en la piscina. Y pensar que apenas estamos en el aperitivo…
Aquellos textos los ofrece gratuitamente el autor para la lectura. Sin embargo cualquier representación pública, sea profesional o aficionada (incluso gratuita), debe ser autorizada por la Sociedad de Autores encargada de percibir los derechos del autor en el país de representación de la obra.
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La canción de la obra.
Letra y música: Jean-Pierre Martinez
Esta canción puede utilizarse en el marco de una puesta en escena, previa solicitud al autor y sin coste adicional de derechos. El archivo de audio está disponible bajo solicitud, tras haber obtenido previamente la autorización del autor para la utilización del texto de la obra.
Una feroz sátira de la distinción social
Para hacerse un hueco en la buena sociedad local, Roger y Brigitte Cassoulet, enriquecidos gracias a la charcutería y nuevos propietarios de un castillo en ruinas, organizan un aperitivo-concierto para los notables de Beaucon-les-deux-Châteaux. Esperan ser admitidos en un club muy exclusivo y encontrar un marido prestigioso para su hija. Pero el pianista aparece decapitado en la piscina. Lejos de interrumpir la recepción, el asesinato se convierte en un incidente más de una velada en la que cada cual sigue persiguiendo sus propias ambiciones.
La obra despliega una amplia farsa coral basada en las entradas sucesivas, los malentendidos, las identidades confundidas y una acumulación de catástrofes. La investigación policial no pretende realmente mantener el suspense: el crimen funciona, ante todo, como un revelador. Cuanto más monstruosa se vuelve la situación, más se esfuerzan los invitados por guardar las apariencias y seguir aprovechando el bufé. El caos general pone así de manifiesto la extraordinaria resistencia de los rituales sociales.
Bajo su exuberancia burlesca, esta obra ofrece una feroz sátira de la distinción social. Los nuevos ricos intentan adquirir los códigos que les faltan, mientras que los aristócratas arruinados venden su apellido y sus relaciones. La cultura, la filantropía, la religión, la política e incluso la policía se convierten en simples instrumentos al servicio del prestigio y de los intereses particulares. Las barreras sociales, presentadas como infranqueables, desaparecen además de inmediato ante el dinero.
El castillo en ruinas se convierte así en la imagen de un orden social cuya fachada sigue en pie mientras todo su interior se ha derrumbado. Al llevar las convenciones de la comedia de boulevard hasta lo grotesco, la obra presenta a la buena sociedad como un teatro en el que cada cual interpreta su papel. Incluso el asesinato acaba siendo absorbido por la fiesta: en este mundo, lo importante no es seguir siendo inocente, sino seguir sentado a la mesa.