Una comedia de Jean-Pierre Martinez
para 9 actores : 5H/4M o 4H/5M
para 10 actores : 6H/4M o 5H/5M o 4H/6M
para 11 actores : 7H/4M o 6H/5M o 5H/6M o 4H/7M
Kimberley heredó de su abuela la receta secreta de sus famosas galletas. En la víspera de Navidad, junto a su mejor amiga Jennifer, Kimberley está a punto de abrir una tetería al pie del edificio donde vivía la abuela, Yaya. Un proyecto que le es muy querido, en el cual ha invertido todos sus ahorros. Sin embargo, un promotor sin escrúpulos está dispuesto a todo para comprar su tienda, con el objetivo de demoler el edificio y construir en su lugar una residencia de lujo. ¿Logrará Kimberley superar estos desafíos y finalmente encontrar el amor? Un verdadero guión de película de Navidad… ¡pero peor!
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Los estereotipos del telefilme navideño, dinamitados desde dentro
En Beauconville, Kimberley transforma el piso heredado de su abuela en un salón de té donde pretende vender las famosas galletas de Mamy Yoyo. Todo parece dispuesto para un perfecto telefilme de Navidad: un pequeño negocio amenazado, un promotor inmobiliario sin escrúpulos, un prometido decepcionante y el regreso de un antiguo compañero convertido en un atractivo arquitecto. Pero la trama sentimental no tarda en descontrolarse: tráfico de drogas involuntario, sabotajes, traiciones, secretos de familia y sospechas de asesinato hacen que el cuento derive hacia una comedia criminal cada vez más disparatada.
La obra obtiene buena parte de su eficacia del choque entre las convenciones tranquilizadoras del género y la trivialidad de las situaciones. Los personajes son arquetipos inmediatamente reconocibles, las coincidencias providenciales se acumulan y cada giro llega con la evidencia artificial de un guion prefabricado. Pero estos clichés se ven sistemáticamente contaminados por el humor negro, la vulgaridad, los dobles sentidos sexuales o el absurdo. La abuela entrañable se convierte en víctima de asesinato, las galletas familiares se transforman en space cakes y el milagro de Navidad acaba adoptando la forma de un fantasma cubierto con una sábana.
Bajo la parodia se dibuja una sátira más amplia. El pequeño salón de té debe resistir a la especulación inmobiliaria y a la llegada de un «Starfucks», mientras que el banco, el asesor fiscal y las relaciones políticas del promotor constituyen las verdaderas fuerzas que mueven la historia. Incluso los valores que tradicionalmente celebra el telefilme navideño —la familia, el amor, la realización personal— aparecen atravesados por el interés, la mentira y la vanidad social. El sueño empresarial de Kimberley parece así menos amenazado por el destino que por un sistema en el que todo puede comprarse, falsificarse o destruirse.
La escritura asume plenamente su dimensión teatral: un decorado de caja de bombones, entradas incesantes, diálogos rápidos, un dúo de policías, cámara lenta paródica, trucajes deliberadamente rudimentarios y una aparición espectral ofrecen numerosas posibilidades de juego. El reparto flexible favorece una auténtica dinámica de compañía, pero el éxito del espectáculo depende sobre todo de mantener un equilibrio preciso entre el sentimentalismo asumido y la distancia irónica. Al hacer literalmente estallar el decorado justo cuando debería triunfar la felicidad, Como una película de Navidad lleva la lógica del género hasta su gozoso derrumbe.
