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The Pyramids – Las Pirámides  –  As Pirâmides

Une comédie de Jean-Pierre Martinez

4 personnages de sexe indifférent

4H ou 3H/1F ou 2H/2F ou 1H/3F ou 4F

En un lieu clos mystérieux, qui pourrait être un asile de fous… ou encore le théâtre du monde, sont détenus quelques parias ayant perdu la Foi. La Foi en Dieu, mais aussi la croyance dans tous les principes sur lesquels repose notre société. Et si le créateur lui-même ne croyait plus en sa création ? Il est urgent de remotiver ces incrédules avant qu’un scepticisme contagieux n’entraîne l’effondrement général du système…

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Ce texte est offert gracieusement à la lecture. Avant toute exploitation publique, professionnelle ou amateur, vous devez obtenir l’autorisation de la SACD.

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TROUS DE MÉMOIRE, la chanson. Paroles et Musique Jean-Pierre Martinez

 

 

 

 

 

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The rope – La cuerda – A corda

Une comédie de Jean-Pierre Martinez

2 personnages masculins

Dans un pays sous la coupe d’un tyran, alors que la contestation gronde et que la répression fait rage, un médecin et un prêtre s’affrontent sur la question de savoir si le devoir sacré de leurs fonctions respectives prime ou non sur celui des citoyens qu’ils sont aussi l’un comme l’autre. L’enjeu n’étant rien moins que la vie ou la mort du dictateur et par conséquent le maintien du régime ou l’accélération de sa chute…

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LA CORDE. Paroles et Musique Jean-Pierre Martinez

Utilisation possible de ces chanson dans le cadre d’une mise en scène, sur simple demande à l’auteur et sans supplément de droits. Fichier sur demande mais seulement après avoir obtenu l’autorisation de la SACD pour ce qui est de l’utilisation du texte de la pièce.

Ces chansons peuvent aussi être interprétées en live par les comédiens de la pièce ou par des chanteurs, accompagnés par des musiciens présents sur scène, ou chantant sur une version d’accompagnement instrumentale enregistrée, fournie sur demande par l’auteur.

Nous vous invitons à découvrir l’ensemble du répertoire des chansons de Jean-Pierre Martinez sur son site dédié.

jeanpierremartinezmusic.com

 

 

 

 

 

 

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Un face-à-face tendu qui place le public devant un véritable dilemme

La Corde est une pièce à deux personnages construite comme un duel. Dans un pays soumis à une dictature, un médecin militaire découvre que le Général dont il a la charge souffre d’une maladie qui pourrait rapidement lui être fatale. S’il transmet son diagnostic, le dictateur sera soigné. S’il se tait, celui-ci mourra probablement et le régime pourrait tomber. Avant de prendre sa décision, il demande conseil à l’aumônier du Palais.

À partir de cette situation très simple, la pièce installe une tension qui monte progressivement. Les deux hommes défendent des positions opposées, sans que l’un ait entièrement raison ni l’autre entièrement tort. Le médecin veut mettre fin à la dictature et sauver ses victimes, mais il ne peut le faire qu’en trahissant son serment. Le prêtre défend le caractère sacré de la vie et de la parole donnée, au risque de contribuer, par son respect des principes, au maintien d’un régime criminel.

Cette confrontation offre deux rôles particulièrement intéressants à jouer. Chacun possède ses convictions, ses contradictions et ses faiblesses. Au fil de l’échange, les certitudes vacillent et le rapport de force évolue. Les deux personnages sont peu à peu contraints d’aller jusqu’au bout de leur raisonnement et d’en mesurer les conséquences concrètes.

La pièce repose essentiellement sur le dialogue, mais elle ne se réduit jamais à un débat d’idées. Les événements extérieurs rappellent régulièrement l’urgence de la situation : la répression dans les rues, la mort du chef de l’opposition, puis la menace qui se rapproche du Palais. Ce qui pourrait rester une discussion philosophique devient ainsi une question immédiate de vie ou de mort.

Le public est directement associé au dilemme. À plusieurs reprises, l’action s’interrompt et les personnages demandent aux spectateurs ce qu’ils feraient à leur place. Faut-il tendre une corde à un tyran qui se noie ? Faut-il sauver un dictateur lorsque sa mort pourrait épargner de nombreuses vies ? Peut-on trahir un secret pour empêcher un crime ? Ces interventions créent une relation particulière avec la salle et donnent naturellement envie de poursuivre la discussion après la représentation.

Malgré la gravité du sujet, La Corde n’est pas une pièce pesante. Le face-à-face est ponctué d’ironie et de traits d’humour qui relâchent régulièrement la tension et donnent aux personnages une véritable humanité.

Pour une compagnie, le dispositif scénique est particulièrement simple : deux interprètes, un lieu unique et peu d’éléments de décor. Toute la force du spectacle repose sur le jeu, l’écoute entre les partenaires et la progression de la confrontation.

La Corde s’adresse ainsi aux compagnies qui recherchent une pièce à la fois accessible, exigeante pour les comédiens et susceptible de provoquer une vraie réaction dans la salle. Elle ne donne pas de leçon et n’impose aucune réponse. Elle place simplement les personnages — et avec eux les spectateurs — devant des choix auxquels il est facile de répondre en théorie, beaucoup moins lorsque les circonstances obligent à décider.

Quelques montages documentés

• 2025 – Bucaramanga (Colombie), Teatro Arte : création de la pièce dans sa version espagnole, La Cuerda.
• 2026 – Pérouse (Italie), Teatro Franco Bicini : La Corda, Compagnia del Canguasto, mise en scène de Mariella Chiarini. Six représentations sont annoncées les 14, 15, 21, 22, 28 et 29 novembre 2026.

 

The Deal – El Contrato  –  O Contrato

Une comédie de Jean-Pierre Martinez

4 personnages de sexe indifférent

4H ou 3H/1F ou 2H/2F ou 1H/3F ou 4F

Alex écrit des comédies pour le théâtre… qui à ce jour n’intéressent personne. Il envisage d’abandonner sa carrière de dramaturge pour chercher un vrai boulot… C’est alors qu’il reçoit un appel d’une célèbre productrice parisienne. Elle vient de lire sa dernière pièce et veut absolument la monter. L’occasion pour Alex de voir son talent reconnu ! Enthousiaste et pressée, elle s’apprête à débarquer chez lui afin qu’il signe un contrat d’exclusivité. Mais ce coup de fil inespéré est aussitôt suivi d’un autre. Fred, le copain d’Alex, qui détient déjà les droits de la pièce, lui annonce qu’il va enfin la monter. Il a investi toutes ses économies dans la location d’un petit théâtre.
Comment faire en sorte que ce « loser » sympathique abandonne son projet sans que cela passe pour une trahison de la part de son meilleur ami ? 

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REVERS DE DÉCORS. Paroles et Musique Jean-Pierre Martinez

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Peuton vraiment réussir sans (se) trahir ?

Alex, auteur de comédies qui ne trouvent pas preneur, s’apprête à renoncer au théâtre lorsqu’une productrice parisienne reconnue lui propose soudain de monter sa dernière pièce. Mais cette chance inespérée se heurte à un engagement oublié : Fred, un vieil ami auquel Alex avait accordé les droits, vient d’investir toutes ses économies pour présenter la même pièce à Avignon. Alex doit alors choisir entre la fidélité à celui qui a cru en lui et la perspective d’une réussite professionnelle longtemps attendue.

À partir de ce dilemme très simple, Le Contrat construit une mécanique de comédie fondée sur une succession de révélations qui déplacent constamment les termes du choix. La proposition prestigieuse se révèle peu à peu moins séduisante : la productrice veut transformer la pièce, changer son titre, réécrire les dialogues et s’attribuer une part importante des droits. Derrière la satire très documentée du milieu théâtral — Avignon, les exclusivités, les têtes d’affiche, les adaptations et les stratégies de production — se pose ainsi une question plus profonde : jusqu’où peut-on accepter de se compromettre pour réussir ?

Le titre prend alors une dimension plus large. Il ne désigne pas seulement le document que Margaux veut faire signer à Alex : tous les personnages sont liés par des sortes de contrats implicites. Alex doit quelque chose à Fred au nom de l’amitié, à Elsa au nom de leur couple et à lui-même au nom de son ambition d’auteur. Même le projet de mariage apparaît comme un autre « contrat ». La pièce confronte ainsi les engagements officiels aux fidélités affectives, tout en montrant combien les motivations humaines restent mêlées d’intérêt, de désir, d’ambition et de mauvaise foi.

Le dénouement évite cependant toute morale simpliste. Alex renonce finalement au prestigieux contrat et choisit de faire confiance à Fred, mais les dernières révélations viennent aussitôt fragiliser la noblesse de ce choix : le sacrifice passé de Fred n’était pas exactement celui qu’il prétendait, et ses propres motivations sont loin d’être désintéressées. Le Contrat devient ainsi une comédie sur les compromis que chacun passe avec les autres et avec lui-même. Sous la satire du monde du théâtre, la pièce suggère avec ironie qu’il est parfois difficile de séparer la fidélité et l’intérêt, la générosité et le calcul et l’intégrité et l’illusion.

Una comedia de Jean-Pierre Martinez

14 actores/actrices : 3H/11M, 4H/10M, 5H/9M, 6H/8M, 7H/7M, 8H/6M, 9H/5M…

Rafael acaba de heredar de una anciana tía, cuya existencia desconocía, un magnífico piso en los elegantes barrios de Madrid. Acaba de recorrer la propiedad con su compañera Clara, y ya están haciendo planes para su futura mudanza. Pero los secretos de familia son como los cadáveres, siempre terminan saliendo a la superficie…

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Aquellos textos los ofrece gratuitamente el autor para la lectura. Sin embargo cualquier representación pública, sea profesional o aficionada (incluso gratuita), debe ser autorizada por la Sociedad de Autores encargada de percibir los derechos del autor en el país de representación de la obra. 

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La canción de la obra.

Letra y música: Jean-Pierre Martinez

Esta canción puede utilizarse, sin carácter obligatorio, en el marco de una puesta en escena, previa solicitud al autor y sin coste adicional de derechos.
El archivo de audio está disponible bajo solicitud, tras haber obtenido previamente la autorización del autor para la utilización del texto de la obra.

 

 

Si el apego a una cultura de origen puede contribuir a la definición de una identidad personal, la lealtad incondicional a cualquier religión, la sumisión voluntaria a tradiciones arbitrarias, la búsqueda mortífera de la conformidad con una norma y la identificación ciega con un grupo étnico de pureza en gran medida fantasiosa son el punto de partida de las peores derivas identitarias.

Saber de dónde venimos para saber a dónde vamos, sí. Pero cuando la tiranía del origen conduce a un culto al pasado, a un aislamiento comunitario y al fanatismo sectario, la obsesión identitaria se convierte en un proceso destructivo que solo puede desembocar en la aniquilación de uno mismo a través de la aniquilación del otro.

Para retomar la fórmula de Georges Brassens, es el deber moral del humorista burlarse de « los tontos felices que nacieron en algún lugar ».

Hoy en día, la disponibilidad pública de las nuevas tecnologías de análisis de los orígenes genéticos puede proporcionar el tema de muchas comedias, especialmente cuando estos análisis de ADN revelan parentescos inesperados.

DENOMINACIÓN DE ORIGEN NO CONTROLADA

Is there a critic in the audience? – ¿Hay algún crítico en la sala?  –  ¿Hay algum crítico na sala?

Une comédie de Jean-Pierre Martinez

4 personnages de sexe indifférent

4H ou 3H/1F ou 2H/2F ou 1H/3F ou 4F

Pour Fred et Sam, cette première participation au Festival d’Avignon est un rêve qui se réalise enfin. Mais à Avignon, les rêves tournent parfois au cauchemar. Dès après la première, une critique assassine vient dissuader le public d’assister à ce spectacle déjà bien mal parti. Au bord du naufrage, à leurs risques et périls, ces deux loosers sympathiques vont opter pour une solution très radicale… Un hommage à tous ces comédiens de l’ombre en quête d’un peu de lumière, et un éloge de l’échec lorsqu’il est magnifié par la passion…

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Y A-T-IL UN CRITIQUE DANS LA SALLE ? Paroles et Musique Jean-Pierre Martinez

RANCE CULTURE, Paroles et Musique Jean-Pierre Martinez

Utilisation possible de ces chanson dans le cadre d’une mise en scène, sur simple demande à l’auteur et sans supplément de droits. Fichier sur demande mais seulement après avoir obtenu l’autorisation de la SACD pour ce qui est de l’utilisation du texte de la pièce.

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Avignon : le rêve théâtral pris au piège du marché

Fred et Sam participent pour la première fois au Festival d’Avignon, après avoir investi toutes leurs économies dans un spectacle qu’ils ont écrit et interprètent eux-mêmes. Mais les réservations restent désespérément rares et une critique assassine, publiée dès le lendemain de la première, semble condamner définitivement leur aventure. Persuadés que le journaliste vient de ruiner leur carrière, les deux comédiens décident de l’enlever pour le contraindre à revenir sur son jugement.

La pièce part d’une chronique très concrète du OFF — chaleur, tractage, affichage sauvage, location exorbitante d’une salle minuscule — avant de basculer dans une comédie criminelle de plus en plus absurde. Chaque tentative pour sauver le spectacle aggrave la situation : la mauvaise critique conduit à l’enlèvement, puis à une seconde prise d’otage et bientôt à la menace d’un fait divers. Le public lui-même devient témoin, puis complice, de cette fuite en avant.

Cette mécanique nourrit une satire du marché théâtral. À Avignon, tout le monde semble tirer profit du rêve des petites compagnies : propriétaires de salles, logeurs, imprimeurs, commerçants et attachés de presse. Les artistes, pourtant indispensables au festival, supportent seuls les risques financiers et doivent encore lutter pour obtenir un peu de visibilité. La critique dispose alors d’un pouvoir considérable : présentée comme une simple opinion, elle peut avoir des conséquences économiques immédiates sur un spectacle fragile.

La pièce ne fait pourtant pas des comédiens d’innocentes victimes. Leur spectacle est peut-être réellement mauvais, leur orgueil les empêche d’entendre le moindre jugement et leur passion finit par tourner à l’aveuglement. Mais leur échec même devient une matière théâtrale : le désastre qu’ils viennent de vivre leur fournit le sujet de leur prochain spectacle. Y a-t-il un critique dans la salle ? célèbre ainsi ces artistes de l’ombre qui persistent malgré tout, en montrant que le théâtre peut transformer une humiliation en comédie — et un naufrage en nouveau départ.

小小说

熟悉的面孔

马儒霈（法国）

译者：翟延平、乔宗玉

他是我那天要看的最后一个病人。在候诊室见到他时，我没能立刻认出他。他戴着墨镜，用围巾遮住他的半张脸。起初，我以为他被烧伤了，才会用这种方式去掩盖那张失去原有容貌的脸。在诊所里，我每天都会见到这类不幸遭遇毁容的人。作为一名整形外科医生，同时也是巴黎最好的整容手术专家之一，我总是竭尽全力帮助那些患者，为此，我感到很自豪。当然，爱美之心人皆有之，也有些长相看似没什么大毛病的客户希望通过医学美容，提升自身形象，努力接近时尚杂志所倡导的审美标准。没人会跟钱过不去，为了生计，我也为这些客户提供五官矫正、修缮和恢复方面的服务。说白了，整形业，主要就是赚女人钱，她们在求美上乐此

彼，一掷千金。相较而言，男性在改变自己容貌方面，不像女性那样积极，除非在特殊情况下……

待他走进诊室，坐到我对面，摘下眼镜和围巾，我才认出他。他的面容完好无损，这是一张熟悉的脸——阿尔弗雷德·查兰特！直到现在，他对于绝大多数人来说，都是陌生的。就在几周前，他的照片登上了本地所有报纸的头版。他本是前途无量的高官，因为严重挪用公款而被指控。他一直在逃亡，大家都以为他已经以假身份躲到了“避税天堂”——那些地方并不太关心移民的道德操守，只要他们的银行账户里有大量的存款，就可以给他们提供安居之所。由于整个欧洲对他发出了通缉令，他不敢冒着被认出的风险，从机场潜逃出国。作为公众人物，拿着假证件能不被人发现，是不大可能的——这也是作为名人为数不多的麻烦之一。

“我想改变下自己的容貌。”男人直截了当地表达自己的需求。考虑到他现在的微妙处境，他的请求并未让我感到惊讶，我迟疑了一会儿，做出回应，道：“你很清楚，我不能给你做手术，协助你逃离警方的追捕，这是犯罪……”男人似乎一点儿也不着急，“不管怎样，你肯定会帮我。”他毫不退缩地断言道。他的自信，让我感到瘆人的恐惧。显然，他没有开玩笑。“我为什么非得帮你这个忙？”我问道，声音微微颤抖。“我的朋友抓了你儿子当人质，”他回答道，“我的新护照上将印着你用艺术家般的双手雕刻出的全新面孔，我拿着新护照潜逃出国，他们才会放了你儿子。”他笑着继续道：“之后，我会把孩子的地址留给你，医生。听着，你给我易容的时候，得把我变得更英俊点儿，以便我开始新的生活。我一直梦想着拥有一张探戈舞者般的脸，我希望自己的新面孔能成为你的杰作……”

“我别无选择……”我对自己说道。在同妻子通电话证实阿尔弗雷德·查兰特的威胁并非虚张声势后，我被迫在当晚为他做了手术。事情发生得让我猝不及防。通常，我的客户只希望在面部某些位置改进细节，消除最明显的缺陷，他们可没承想，一觉醒来时长出一张完全陌生的脸，一张让自己的母亲都认

出的脸。我需要找一个模板，参照着做手术。我的这位自私的客户似乎渴望一张拉丁范儿花花公子的脸，匆忙中，我在候诊室翻阅了一本杂志，终于找到了灵感。我把从杂志上剪下来的照片递给了他，在得到他的准许后，我们就上了手术台，历经几乎一整夜的奋战……早上，尽管阿尔弗雷德·查兰特的新脸上还裹着绷带，但我确定自己已经完成了杰作。

康复几天后，他的一名同伙给他送来了一本全新的假护照，上面有他新面孔的照片，阿尔弗雷德·查兰特就这样隐姓埋名离开了我的诊所，前往机场。“我登机后，会有人打电话告诉你，应该去哪里找你的儿子。”他说。值得称赞的是，我必须承认，这个人还是信守诺言的。

故事的结局在那本杂志的最新一期上揭晓了，就是那本我当时为了给阿尔弗雷德·查兰特设计新的面孔而剪下照片的杂志。我猜他逃去了南美洲，因为他当时想要一张拉丁“万人迷”的脸，以便更容易融入人群。总之他一到目的地，就立即被边检警察逮捕了。他感到非常惊讶，因为他原本以为，自己有了新身份肯定不会再被抓住。他抗议说，警方认错了人。为了说服警方放他走，他承认自己做了个整容方面的小手术。他辩解说，自己没犯罪，只是整了容，可能就是因为这个缘故才被误认成别的人，自己是无辜的……

给他戴上手铐的警察用讽刺的语气粉碎了他那衣食无忧、安享余生的梦想，说：“好吧，新做的整形手术！……下次换脸的时候，你一定要避免让自己看起来像全美洲所有警察都在追捕的毒枭……”警察笑着转过头去，对他的同事说：“来吧，把他带走。他是佩德罗·森普里尼，这些年来我们一直在追捕他。他妄想改下护照上的名字，就能从我们眼皮底下溜走。”

为了纪念这次冒险，我小心翼翼地把照片粘回了之前那本我下了剪刀的杂志上，旁边的文章，宣布对一名哥伦比亚大毒枭进行悬赏通缉。

作者简介

马儒霈，法国著名剧作家，1955年生于法国瓦兹河畔奥维尔，曾就读索邦大学西班牙语和英语文学专业，社会科学高级研究学院语言学专业，巴黎政治研究所经济学专业和欧洲视听文学院剧本创作专业。迄今，编剧104部喜剧，是当代法国乃至欧洲最受欢迎的剧作家之一，大量作品被翻译成各国语言，在全球广泛演出。