Ο Τάκης και η Σοφία έχουν καλέσει τους φίλους τους, τον Νίκο και την Ελένη, για δείπνο. Όμως η Ελένη φτάνει μόνη της. Μόλις έμαθε ότι το αεροπλάνο που μετέφερε τον άντρα της πίσω στην Αθήνα συνετρίβη στη θάλασσα. Ενώ παρακολουθούν τις ειδήσεις μαζί με την Ελένη για να μάθουν αν ο άντρας της είναι ανάμεσα στους επιζώντες, ο Τάκης και η Σοφία ανακαλύπτουν ότι έχουν κερδίσει τον πρώτο αριθμό στη λαχειοφόρο αγορά…

Αυτή η επιτυχημένη κωμωδία έχει ήδη ανέβει σε σκηνές σε όλο τον κόσμο.

---

Κατεβάστε το κείμενο δωρεάν

 

Пятница 13-е

Жан-Пьер Мартине

Перевод с французского Марины Вершининой

Скачать текст в формате PDF бесплатно

---

Жан-Пьер Мартинес
драматург без границ

Необычный путь.

Француз испанского происхождения, Жан-Пьер Мартинес – драматург с необычным жизненным и профессиональным путем. Начав свою карьеру на сцене в двадцатилетнем возрасте как барабанщик в рок-группах, он затем обратился к рекламной семиологии, а позже стал сценаристом для телевидения. В конечном итоге он вернулся к сцене уже как театральный автор, утвердив полную свободу от культурных институтов и издательского мира. Размещая все свои произведения в открытом доступе для театральных коллективов на своем собственном сайте, и это на двух десятках языков, он быстро завоевал международное признание. Его самая большая гордость – видеть свои произведения, поставленные в почти ста странах мира, включая молодые перспективные коллективы, а также в странах, где театр является инструментом эмансипации (например, в Иране) или даже актом сопротивления (например, в Днепре, Украина). Его работы также изучаются и исполняются в школах, лицеях и университетах по всему миру.

Разностороннее образование.

Жан-Пьер Мартинес обладает основательным университетским образованием, включая экономику и маркетинг (Институт политических исследований Парижа), испанскую и английскую литературу (Сорбонна), а также лингвистику и семиотику (Школа высших исследований в области социальных наук). В 1980-х годах он участвовал в работе Парижской школы, руководимой Альгирдасом Жюльеном Греймасом, выступая в роли руководителя Семинара рекламной семиотики в CNRS, и опубликовал несколько научных статей на эту тему. Параллельно он более двадцати лет работал консультантом-семиологом для крупных консалтинговых институтов, включая Ipsos. Также он является выпускником Европейской консерватории аудиовизуального письма, где позднее преподавал на протяжении нескольких лет. Мартинес написал более 100 эпизодов телесериалов (например, «Адвокаты и партнеры»), а также столько же театральных пьес. Кроме того, он преподавал французский язык в Техасском университете в Остине в течение двух лет.

Плодовитый автор и универсальное творчество.

AНа протяжении 114 театральных произведений, написанных на сегодняшний день, Жан-Пьер Мартинес создает уникальную вселенную. Автор виртуозно использует все приемы комедии, исследуя самые разные жанры, не пренебрегая ни одним из них. Его перо, сравнимое с работами великих французских комедиографов, таких как Фейдо или Куртелин, отличается ярко выраженной современностью и оттенком абсурда, иногда напоминающим мир Ионеско. Ситуации, которые он изображает, глубоко укоренены в повседневной жизни, но часто переходят в ирреальность или сюрреализм. Всё это сопровождается диалогами, одновременно естественными и меткими.

Благодаря своему мастерству сценарного письма и владению инструментами нарратологии, Жан-Пьер Мартинес создает крепкие сюжетные линии с неожиданным развитием. Он превосходен в социальной критике, используя карикатуру и пародию для изображения персонажей, которые одновременно являются жертвами тиранического общества и сами становятся домашними тиранами. Его взгляд на общество напоминает подход Мольера, который умел сочетать едкую сатиру с человечностью, чтобы обнажить пороки своего времени.

Жан-Пьер Мартинес через свои произведения заявляет о гражданской позиции. Для него живое представление не может быть сведено только к развлечению. Театр – это также поле битвы, а комедия – оружие для защиты великих универсальных и гуманистических ценностей, таких как свобода, равенство и справедливость. Под прикрытием юмора его пьесы обличают изъяны современного общества, ставят вопросы о личной ответственности зрителя. В своих произведениях Жан-Пьер Мартинес поднимает фундаментальные вопросы, такие как защита светскости, упадок демократии, рост популизма, возрождение фашистских идеологий, а также экологические вызовы, связанные с выживанием человечества.

Автор также любит играть с метатеатральностью. Несколько его пьес с юмором исследуют положение актера, зрителя и даже театра как искусства. Этот оригинальный подход придает его творчеству дополнительную глубину.

Жан-Пьер Мартинес отстаивает народный театр в самом благородном смысле этого слова: развлекательный, но без упрощения, дерзкий, но без вульгарности, и ангажированный, но без морализаторства. Более 100 пьес были поставлены в сотне стран по всему миру, в залах вместимостью от 1000 до 50 мест, а также на открытом воздухе или в нетрадиционных для театра местах, таких как кафе, больницы, дома престарелых или тюрьмы. Среди его самых известных произведений можно назвать «Пятница 13», «Стрип-покер», «Маленькое убийство без последствий», а также более политические пьесы, такие как «Ловушка для дураков», «Кризис и наказание», «Подкуп».

Технологии на службе театра.

Видя наперед, Жан-Пьер Мартинес всегда умел использовать новые технологии для продвижения своего репертуара. В 1988 году, после двух лет работы в Техасском университете в Остине (США), он возвращается в Париж с Macintosh 512K — одним из первых персональных компьютеров, которые в то время были редкостью во Франции. Именно на этом компьютере он пишет свои первые пьесы.

Несколько лет спустя, когда Интернет начинает активно распространяться, Жан-Пьер Мартинес создает сайт «La Comédiathèque», чтобы сделать свои тексты доступными широкой аудитории, обходя традиционный издательский мир. Предлагая полный текст своих пьес для бесплатного скачивания, этот сайт становится новаторским проектом, который позволяет театральным коллективам со всего мира легко получать доступ к его произведениям. Интуитивно понятный, сайт предоставляет разнообразные критерии поиска (по составу актеров, жанру, тематике), чтобы помочь труппам найти тексты, подходящие под их условия и вкусы. Позже он создает многоязычный сайт https://jeanpierremartinez.net.

С самого начала он активно использует социальные сети (Facebook), чтобы поддерживать прямой и постоянный диалог с артистами и театральными коллективами на международном уровне. Начиная с 2023 года, Жан-Пьер Мартинес включает Искусственный Интеллект как ценный инструмент для самостоятельного перевода своих произведений на те языки, которыми он владеет, такие как английский, испанский и португальский.

Планетарный успех.

Международный успех Жан-Пьера Мартинеса отражает универсальность его творчества. Переведенные на множество языков, его пьесы находят отклик у самых разных зрителей по всему миру. Высоко оцененные за свои неподвластные времени и доступные комедии, Жан-Пьер Мартинес способствует безграничному распространению своих произведений, предлагая их для свободного и бесплатного скачивания.

Некоторые недавние постановки.

Франция:

• « Пятница 13 » (Комедия в Авиньоне, фестиваль OFF в Авиньоне 2024)
• « Стрип-покер » (Театр Humanum, фестиваль OFF в Авиньоне 2024)
• « На пределе » (Театр Антибеа, Антиб, 2024–2025)
• « Окно напротив » (Театр Премоль, Гренобль, 2024–2025)
• « Орёл или решка » (Театр Ле Флибустье, Экс-ан-Прованс, 2024–2025)
• « Гроб на двоих » (Театр Лоретт, Париж, 2024–2025)
• « Только мгновение до конца света » (Театр дю Нор Уэст, Париж, 2024)

Болгария:

• « Маленькое убийство без последствий » (Театр « Театро », София, 2022–2025)
• « Добро пожаловать на борт » (Сатирический театр, София, 2024–2025)
• « Ловушка для дураков » (Театр в Тырговиште, 2024)
• « Кризис и наказание » (Кукольный театр Стара-Загора, 2024, режиссёр Тедди Москов)
• « Наши худшие друзья » (Театр Артвент, София, 2024–2025)

Испания:

• « Маленькое убийство без последствий » (Театр Лара, Лучана, Ацарт, Мадрид, 2022–2024)
• « Орёл или решка » (Театр Лас Агвас, Мадрид, 2024–2025)

Северная Македония:

• « Карантин » (Театр в Гостиваре, 2023–2024)
• « Пятница 13 » (Театр Антона Панова, Струмица, 2024)

Украина:

• « Стрип-покер » (Академический драматический театр, Днепр, 2024–2025)

Косово:

• « Маленькое убийство без последствий » (Театр в Митровице, 2024)

Португалия:

• « Пятница 13 » (Бутик культуры, Лиссабон, 2024)
• « Канун в морге » (Театральный фестиваль Ангра-ду-Эроишму, Азоры)

Чехия:

• « Адский вечер » и « Ловушка для дураков » (Театр в Шумперке, 2024)
• « Канун в морге » (Замок Валашске Мезиржичи, 2024)
• « Прелюдия » (Прага, 2024)

Швейцария:

• « Альбан и Ева » (Фабрик Кушетюрель, Веве, 2024)

Румыния:

• « Стрип-покер » (Театр Кулисе, Бухарест, 2023–2025)

Аргентина:

• « Маленькое убийство без последствий » (Медида х Медида, Кордова, 2024)
• « Всё хорошо, что плохо начинается » (Зал Хулио Кортасара, Буэнос-Айрес, 2024)
• « Только мгновение до конца света » (Цирулаксия Театро, Кордова, 2024–2025)
• « Шах и мат королям » (Театр Эль Витраль, 2024–2025)

Бразилия:

• « Маленькое убийство без последствий » (Театр Ева Херц, Сан-Паулу, 2024)
• « Есть ли пилот в зале? » (Театры Uva и Ваннучи, Рио-де-Жанейро, 2023–2025)

Доминиканская Республика:

• « Канун в морге » (Театр Лас Маскарас, Санто-Доминго, 2024–2025)

Колумбия:

• « Пятница 13 » (Театр Сантафе, Богота, 2025)

Мексика:

• « Добро пожаловать на борт » и « Маленькое убийство без последствий » (Культурный форум Аль Троте, Агуаскальентес, 2024–2025)

Перу:

• « Идеальный зять » (Культурный центр, Баранко, 2024)

Турция:

• « Есть ли автор в зале? » (Театр Монолог Драма, Испарта, 2024)

Шри-Ланка:

• « Маленькое убийство без последствий » (Исторический театр Эльфинстоун, Коломбо, 2025–2026)

Индонезия:

• « Встреча на вокзале » (Театр HMJ ISI Yogyakarta, Бали, 2024)

Индия:

• « Есть ли автор в зале? » (Хайдарабад, 2024)

Малайзия:

• « Пятница 13 » (Университет наук Малайзии, Гелугор, 2024)
• « Пятница 13 » (Национальная академия искусств, культуры и наследия Малайзии, Куала-Лумпур, 2025)

Уганда:

• « Стрип-покер » (Национальный театр Кампалы, 2024)

ΑΣΠΡΕΣ ΡΟΜΠΕΣ ΜΑΥΡΟ ΧΙΟΥΜΟΡ

Οι ασθενείς, οι επισκέπτες και οι αστυνομικοί μπορεί να είναι άντρες ή γυναίκες. Κάποιοι ηθοποιοί μπορούν να υποδυθούν πολλά πρόσωπα (π.χ. ΄Ανχελα μπορεί να είναι και Άλεξ, Χουάν και Σάντυ μπορούν να είναι και οι δύο αστυνομικοί)

Κατεβάστε το κείμενο δωρεάν

 

 

 

 

 

 

Η ΜΥΡΩΔΙΑ ΤΟΥ ΧΡΗΜΑΤΟΣ

Μπορεί το χρήμα να αγοράσει την ευτυχία; Ο Μάικλ, ένας απένταρος ζωγράφος, από σεβασμό προς τον εαυτό και τις αρχές του, αρνείται το ¨βρώμικο¨ χρήμα που κληρονομεί από τον πατέρα του, όταν ο τελευταίος εξαφανίζεται σε ένα αεροπορικό δυστύχημα.

Καθώς ο Μάικλ απορρίπτει με υπερηφάνεια την κληρονομιά από έναν πατέρα που τον εγκατέλειψε στην τρυφερή ηλικία των πέντε ετών, η απόφασή του αυτή τον φέρνει σε αντιπαράθεση με τη σύντροφο και την αδελφή του. Οι δύο γυναίκες είναι λιγότερο ενοχλημένες από την προέλευση αυτής της απροσδόκητης περιουσίας και η καθεμιά προβάλει έναν πολύ καλό λόγο για να μην την αφήσουν να ξεφύγει από τα χέρια τους.

Όμως, ποιος ακριβώς είναι ο άνθρωπος που τους προσφέρει δέκα εκατομμύρια ως αντάλλαγμα για μια απλή υπογραφή και από πού προέρχονται πραγματικά τα χρήματα; Σε κάθε μια από τις δικές τους αλήθειες …

Κατεβάστε το κείμενο δωρεάν

 

 

 

 

 

 

17 Contos Curtos de Jean-Pierre Martinez

Um conto curto não é apenas uma novela breve, mas sim um gênero literário por si só, com características próprias. Em particular, a arte de escrever contos curtos está em conduzir o leitor a um desfecho surpreendente. Um final que deve ser imprevisível e, por isso, impactante.

À medida que a história avança, o leitor é cativado pelo suspense e levado por uma narrativa precisa até o desfecho que ele anseia descobrir… sem perceber que foi levado por uma pista falsa a uma conclusão que, embora inesperada, é impecavelmente lógica.

“É claro!”, exclama o leitor ao chegar à última página de um conto bem construído e habilmente escrito. Tudo estava lá, eu teria percebido se não fosse pela astúcia narrativa do autor.

Nesta coleção de contos curtos, Jean-Pierre Martinez, que também é dramaturgo e roteirista de séries policiais para a televisão, demonstra sua maestria ao oferecer finais perfeitos ao seu público. Em cada um desses dezessete contos, ele transporta o leitor para uma variedade de universos para jogar com (e contra) suas expectativas, conseguindo isso de forma brilhante.

Todos os direitos reservados.

BAIXAR O PDF GRÁTIS

Una comedia de Jean-Pierre Martinez

2 hombres, 2 mujeres, 1 hombre 1 mujer

Empleado oscuro de una empresa de informática en pleno crecimiento, Ángel se jubila esta noche. Ha querido despedirse de su joven jefe. Lo que debía ser una simple conversación de cortesía se convertirá en un enfrentamiento. Pero en este juego virtual del gato y el ratón, ¿quién manipula realmente el ratón?

 

---

Aquellos textos los ofrece gratuitamente el autor para la lectura. Sin embargo cualquier representación pública, sea profesional o aficionada (incluso gratuita), debe ser autorizada por la Sociedad de Autores encargada de percibir los derechos del autor en el país de representación de la obra. 

---

Contactar con el autor : FORMULARIO DE CONTACTO

---

DESCARGAR PDF GRATIS	COMPRAR EL LIBRO

Pentimento – Arrepentimiento – Arrependimento

Une comédie de Jean-Pierre Martinez

2 personnages masculins

Obscur employé d’une entreprise d’informatique en pleine croissance, Claude part à la retraite ce soir. Il a tenu à faire ses adieux à son jeune patron. Ce qui devait être un simple entretien de courtoisie va tourner à la confrontation. Mais dans ce jeu virtuel du chat et de la souris, qui manipule vraiment la souris ?

---

Ce texte est offert gracieusement à la lecture. Avant toute exploitation publique, professionnelle ou amateur, vous devez obtenir l’autorisation de la SACD.

---

TÉLÉCHARGER PDF GRATUIT	ACHETER LE LIVRE	ACHETER LE LIVRE

---

 

Writing one’s life… First, let’s clear up any misunderstandings. This book is not a guide on how to transform an ordinary life into a thrilling narrative. Nor is it a method for spicing up your existence so that you’ll have exciting stories to share with your grandchildren one day. It is simply an autobiography—or more precisely, an auto-fiction—because recounting one’s life inevitably involves revisiting it, if not outright reinventing it.

One day, I was having a coffee with a neighbour when I began sharing an episode from my life. He listened with wide eyes, and after a while, knowing I’m a writer, he interrupted me: “Is what you’re telling me true, or are you making it up as you go along?” For a brief moment, I confess, even I was struck by doubt. Of course, all writers are liars—but sometimes, as Aragon put it, they lie truthfully. That’s what prompted me to write this book. Yes, this narrative is written in the first person, to tell my truth. All my truth? Nothing but my truth? I wouldn’t swear to it. After all, I am a writer. In this book, I recount how I got to where I am—not as an example to follow for anyone aspiring to become an author, but simply as my story.

Writing one’s life is, above all, about claiming that part of freedom which alone gives us the feeling of truly being alive. I found my freedom through writing, which is also a form of deliverance. But one can write one’s life in many ways—through actions as much as through words. Here is how I attempted to write mine, preferably choosing, like Robert Frost’s traveler, the paths less traveled.

 

DOWNLOAD PDF
FOR FREE 

Raconter sa vie, c’est un peu comme projeter des diapositives. Les clichés sont toujours moins passionnants pour les autres que les souvenirs qu’on en garde soi-même. Mais à l’heure des selfies, qui se souvient encore du charme narcoleptique des soirées diapos d’autrefois ? Pour les plus jeunes, une explication s’impose. De retour d’un voyage initiatique à l’autre bout du monde, qui à l’époque pouvait être le Maroc, la Grèce ou même le sud de la Corse, un couple d’aventuriers des congés payés réunissait ses amis les plus fidèles autour d’un buffet aux saveurs de l’ailleurs en question. Pour les gratifier, au moment du café, d’une projection de photos de vacances sur le mur blanc du salon. Auparavant, bien sûr, ces grands reporters avaient pris soin de répartir leurs centaines de diapos en différents chariots, par thématique, et soigneusement étudié l’ordre des photos, afin de donner encore davantage de sens à l’ensemble. En plus de maîtriser l’art de la photographie, il fallait aussi exceller dans celui du montage. Lors du passage d’une diapo à l’autre, ordonné par le maître de cérémonie à l’aide d’une télécommande à fil, le chargeur émettait un bruit de photocopieuse. Clic clac. Des incidents étaient bien sûr fréquents. Un chariot monté à l’envers, ou une diapo la tête en bas, et il fallait interrompre la projection pour remettre tout ça en ordre, afin de ne pas perdre une miette du spectacle et ne pas en dévoyer si peu que ce soit le message. La durée de cette interminable séance de cinéma au ralenti, où chaque image du film était commentée en live par le projectionniste, s’en trouvait augmentée d’autant. Fallait-il avoir de vrais amis pour qu’ils endurent cette épreuve avec le sourire, en faisant mine de s’extasier devant tant d’exotisme ? Quelle aventure ! À charge de revanche. L’année prochaine, c’est eux qui imposeraient à leurs amis le film des vacances de leur vie. Avoir vu, et être regardé, de retour chez soi. Pour exister un peu, au moins une fois dans sa vie. Être dans la lumière, chacun son tour. Mais toujours entre soi. Heureux qui comme eux, alors, avait fait un beau voyage. Aujourd’hui, à l’ère du temps réel, on raconte sa vie en même temps qu’on la vit. Au lieu de la vivre, même. L’existence de l’image précède l’essence du voyage. L’idée même de l’exotisme a disparu avec la mondialisation. Le voyage n’est plus qu’un déplacement. Il n’y a plus d’ailleurs. Seulement des autres parts. Il n’y a plus de souvenirs, encore moins d’avenirs. Ne reste plus qu’un éternel présent. En attendant qu’avec les hologrammes et l’intelligence artificielle, on puisse être pour toujours partout à la fois. Comme Dieu. Mais pour quoi faire ? Je viens d’un monde révolu où les seuls hologrammes étaient une image dans le miroir de l’entrée, et où l’intelligence comme la bêtise était encore tout à fait naturelle.

Manaus est une île, perdue au milieu d’un océan de forêt. On n’y accède que par avion, ou par bateau, en suivant cette route maritime qu’est l’Amazone, plus longue que la plupart des océans, et si large que depuis l’une de ses rives, on ne peut apercevoir l’autre à l’œil nu. Au fil du temps et des courants, de tempêtes en naufrages, nombre de navigateurs solitaires, venus de la forêt environnante ou de l’autre bout du monde, ont échoué sur cette île déserte désormais surpeuplée, sans avoir jamais pu retrouver le chemin du retour. Condamnés à vivre ensemble, ils partagent sur la Terre ce destin insulaire. Marins novices embarqués sur un bateau ivre, ils sont d’abord venus dans l’espoir d’une vie facile et d’un enrichissement rapide. Pour attirer le chaland, comme des mouches sur un papier collant, Manaus a été déclarée zone franche. Une sorte de paradis fiscal, en somme. Un mirage, surtout. Un gigantesque magasin discount où tout se vend, en détaxe et bien sûr à crédit. Une vie pour une télé et un frigo. Quand on n’a pas de quoi se payer l’électricité. La mort pour un rêve de pépite. La sinistre réalité d’une vie de mineur. Après avoir cédé à l’appel des sirènes, ces marins d’eau douce sombrent tous lentement dans l’alcool. Comme tous les chercheurs d’or qui transitent par cette ville, avant d’aller fouiller les entrailles de la terre au plus profond de la forêt, je savais bien inconsciemment que jamais je ne trouverais ce que j’étais venu chercher là en plein jour, au cœur des ténèbres. Mais il est des voyages qu’on ne peut éviter, sauf à manquer un rendez-vous avec soi-même. Lorsqu’un Européen arrive dans une ville du nouveau monde, il cherche souvent d’instinct, comme les marins un phare, le monument le plus ancien du coin. Même en ruine. Quelques vieilles pierres posées l’une sur l’autre comme un cairn rassurant à l’attention du randonneur trop intrépide qui se serait perdu dans la brume. Je savais qu’il existe à Manaus un opéra. Je ne m’attendais pas, bien sûr, à me retrouver soudain Boulevard des Italiens, au milieu de l’Amazonie, mais la perspective de prendre un café en admirant la façade d’un monument historique me rassurait. Je ne suis pas amateur d’art lyrique. Je ne vais jamais au Palais Garnier. Mais si des bâtisseurs d’opéras avaient vécu ici, il y restait peut-être encore d’autres traces de leur passage civilisateur. De quoi mieux supporter la barbarie de cette oasis tentaculaire aux allures de cloaque, perdue au milieu d’un désert de plus en plus peuplé, recouvert d’une forêt de moins en moins vierge. Dans les eaux irisées de gasoil du port de Manaus, entre les bateaux qui déversent chaque jour leurs cargaisons d’électroménager duty free et de vêtements made in China, des enfants se baignent nus parmi toutes sortes de détritus. Ils rient, comme tous les enfants du monde. Ou presque. Même la vie ne vaut pas cher dans les paradis fiscaux. Aux naissances non déclarées, l’existence ne s’impose pas. Il y avait bien un café, en face de l’opéra. Mais la façade du monument, en ravalement, était entièrement cachée derrière une bâche. Comme un immense écran de projection masquant la principale curiosité de la ville, afin d’empêcher que le touriste de passage en emporte le souvenir avec la photo. Je suis allé à Manaus, je n’ai jamais vu l’opéra. La vie est un voyage. Son terme un rendez-vous manqué.